Manfred Papst, NZZ am Sonntag, 18. Oktober 2015

Thorsten Meyer, Interview mit Sarah Buechi. Jazzpodium, November 2015

"Sarah in Wonderland" sarebbe da addurre a sottotitolo per la raccolta che segue a brevissima distanza di tempo il precedente e pregiato Flying Letters che, con identica line-up, disvelava ulteriormente l'articolato talento della cantautrice nativa di Lucerna e tuttora in formazione dopo percorsi indiani e transazioni britanniche e newyorkesi, "cittadina del mondo" per dichiarazione ed impellenze, evidentemente forgiata tra idiosincrasie indie ed apolidi propensioni fusion, rientrante per varie guise entro un variamente abitato laboratorio pop-jazz in costante mutazione.
Studiatamente indolente e solo in apparenza "nonchalant" l'abitato Giardino delle Ombre dell'aggraziata quanto impertinente interprete si fa spazio con facilità ed in poche mosse nell'attenzione, cui reca una godibile quanto inventiva corrente di trovate, canore e rappresentative, dispiegando strumentalmente una vocalità libera ed ammiccante, d'infantile malizia e creatività radicata nella dimensione del gioco, non per questo esente da squarci emozionali d'impatto drammatico, sapientemente imbastiti dalle embricate e versatili sintonie dei sidemen (tra cui possiamo ricordare Stefan Aebi, ispirata mano pianistica del Christoph Irniger Trio, e non meno la diade ritmica composta da Lionel Friedli e André Pousaz).
Senza tema d'addentrarsi in tematiche zone d'ombra ("gentile" solo in prima lettura l'orientamento dei testi), la tracklist chiaroscurale e insieme variopinta di Shadow Garden si pregia d'una sua speciale "completezza" stilistica, di godibilità non oscurata né contraddetta dalle obliquità ad oltranza perpetrate dal talentuoso quartetto, abile a mantenere sempre in levare ambizione visionaria ed ascolto creativo.
Aldo Del Noce, Jazzconvention, 22 Novembre 2015

Shadow Garden (Intakt CD 259) ist nach "Flying Letters" meine zweite Bekanntschaft mit
SARAH BUECHI. Die Musik, die sich die Luzernerin hat einfallen lassen, wird wieder von
Stefan Aeby am Piano, André Pousaz am Kontrabass und Lionel Friedli an den Drums in
plastischer Empfindsamkeit ausgeformt. Und Buechi schrieb dazu wieder Lyrics wie
"What our greedyy hearts try to find / is all covered up by the mystery of our blindness"
('Lost And Found'), "In my ears I hear Pluto turn, / along with cars stuck in traffic. / My
skin senses ships drowning, / pounding noises, so barbaric" ('The Apple'), "Love is a
lie... God is a lie... Freedom's a lie..." ('Comfort Of Illusions'), "Acting good nor bad, /
Neither cursed nor free, / Don't be scared to be." ('Right Nor Wrong'), "...and let me be
someone never too tired, oh, to overcome, / and find ways to feel alive, alive, alive..."
('Alive') oder "...like children dancing just before they adapt to human kind; just before
they go blind!" ('Reconnect') und so weiter. Ganz so, als ob sie dafür mit ihrer
Persönlichkeit und Lebenserfahrung einstünde. Mag das manchen wie etwas schaumig
Geschlagenes aus dem Philosophiekochkurs oder wie Hildegard von Bingen mit viel
Curry schmecken, und zudem allzu eingeweiht und lebensberatend vorkommen, statt
poetisch pointiert, egal. Buechi steht voll für ihr Denken und Fühlen ein. Außerdem hilft
eine faszinierende Stimme über vieles hinweg. Nicht umsonst hat sie sich bei Lauren
Newton, Susanne Abbuehl, Sheila Jordan und Jay Clayton schulen lassen. So dass sie
mit allerhand Kunstlied-Zicken virtuos Abstand nehmen kann von bloßem Naturtalent mit
Popappeal. Mit sportlichen Intervallsprüngen und eindringlicher Sopranistik, auch
wortlos vollmundig, intim hechelnd und maunzend und überhaupt mit Vollweib-Verve. Als
Bonus gibt es eine Buechi-Version vom 'Guggisberglied', als ob sie die Einsicht und die
Lebenslust, die sie doch längst mit Feeling komplettierte und beseelte, noch mit
Schweizer Herzblut unterstreichen wollte.
Rigobert Dittmann, Bad Alchemy 88, Deutschland, Dezember 2015

Steff Rohrbach, Jazz'n'more, Januar 2016

Ueli Bernays, Neue Zürcher Zeitung, 20. Januar 2016

Thomas Fitterling, Rondo, Deutschland, 6. Februar 2016

Alberto Bazzurro, All Abaout Jazz Italia, February 9, 2016

Lee Rice Epstein, Freejazzblog, March 2, 2016

Sarah Buechi vokste opp i en musikalsk familie, og begynte å spille fiolin og piano da hun var fem år. Etter å ha mottatt pris for en musikal hun hadde skrevet, bestemte hun seg for å bli musiker på heltid. Etter eksamen fra Lucernes musikkskole, tok hun et sabbatsår i Bangalore for å fordype seg i Sør-indisk klassisk musikk og gjorde konserter på festivaler, radio og fjernsyn. Resultatet av dette studiumet er tydelige i hennes bruk av krevende rytmiske og vokale teknikker. Hennes eget prosjekt, Thali, gjorde at hun fikk mye oppmerksomhet på den sveitsiske jazzscenen, noe som førte til samarbeid med musikere som Steve Coleman, Dave Liebman, Lucas Niggli, Nils Wogram, Ronan Guilfoyle, Christy Doran og Christoph Stiefel. Dette førte henne ut på turneer i Europa, USA, Canada, Kina og India.

Hun har vært leder for jazzvokalavdelingen på Newpark Music Centre i Dublin i fire år, og bor for tiden i London. Hun har også studert ved Complete Vocal Institute i København.

På «Shadow Garden» har hun med seg pianisten Stefan Aeby, bassisten André Pousaz og trommeslageren Lionel Friedli, og hun står selv ansvarlig for all musikken.

Da jeg mottok denne platen, så tenkte jeg at det var nok en relativt frittgående og eksperimentell plate fra Intakt. Musikken som kommer derfra er ofte av det slaget. Men ikke denne gangen.

Sarah Buechi skriver fine melodier, som riktignok, har noe indisk over seg innimellom, men mest av alt er dette en slags popjazz som man finner mange eksemplarer av i dagens jazz. Hun har et fint uttrykk, og det er tydelig at dette er en dame som er skolert i stemmebruk, for alt virker veldig avslappet og fint. Innimellom kan hun minne litt om norske Silje Nergaard i måten å synge på, men med en mye mer rett fram holdning til musikken enn vi får fra Nergaard.

Medmusikantene gjør en helt ok jobb, uten å gå utover det kapellmesteren har bestemt på forhånd. Men det høres ut som de fire har spilt mye sammen før de gikk i studio med dette prosjektet.

Det har rett og slett blitt en ytterst hørverdig innspilling. Favorittlåt? Den fine vals-lignende «Reconnect», som er nest siste låt.

Jan Granlie, Salt Peanuts – a pan-Nordic/Baltic website, 28. oktober 2015

The silken-voiced Sarah Buechi pins her colours to the mast in this memorable performance on Shadow Garden which features music as deliberately mysterious and mystical as the title. This is a fine studio recording that transcends the sterile environment of an acoustically perfect room and balances immaculate musicianship with raw power. Each whisper, hiss and scorching vocalastic twist and turn is immaculately captured and Buechi shows how her by digging deep she is able to establish that the soul is more important than the shape of the body in which it resides. She sounds vulnerable and introverted when she needs to be as in 'Lost and Found' and bold and extroverted in her approach to imaginary characters less defined by role-playing than by deep feeling and slow-burning intensity. If there are a few blips – some wavering tone, the odd frayed high note – the quality of the instrument and the singer's artistry is never in doubt. The accompaniment of Stefan Aeby, André Pousaz and Lionel Friedli is informed by equal poise and concentration and reinforces Sarah Buechi's minutely graded voice.
This is a profoundly beautiful recording full of astute, nuanced shades leading each strand of vocal and instrumental music with routinely marvellous singing and instrumentalism. Buechi's masterful long notes are sung with breathtaking sweetness and beguiling charm. And yet when she needs to be brutal her words are sung with stabbing pointillism. There are few vocal recordings more captivating than this one.
Raul da Gama, jazzdagama, Canada, May 2, 2016

Martin Schuster, Concerto, Dezember 2015 / Januar 2016, Österreich

Thomas Loisl Mink, Badische Zeitung, 20.6.2016

Ursula König, Die Oberbadische, 21.6. 2016

Südkurier, Villingen, 29.11.16

fsc, Südkurier, Villingen, 8.12.16