Favre lernte Yang Jing 1999 bei einem Festival in Peking kennen. Seitdem haben sie sich zu zahlreichen Konzertreihen getroffen. Pierre Favre versteht seine Instrumente in ihren musikalischen Möglichkeiten (zu denen auch melodische und gelegentlich sogar harmonische Strukturen gehören); das heißt, er hält Intimität für eine erstrebenswerte Qualität, mit feinen Nuancen und subtilen, spontanen Reaktionen, und liebt daher auch Duos, die als Erweiterungen seines Solokonzepts wirken. Jing, seit zwölf Jahren Solistin des chinesischen Nationalorchesters, ist heute sowohl als Instrumentalistin als auch als Komponistin weltberühmt. Die China Daily mag so weit gehen, sie als „Rückgrat der zeitgenössischen chinesischen Musik“ zu bezeichnen, doch das schränkt ihre endlose Neugier auf neue musikalische Kontexte nicht ein. Eine solche Herausforderung ist die Kunst der Improvisation (die einst auch in China Tradition hatte). TWO IN ONE ist Musik mit vielen Farben, Nuancen und Möglichkeiten. Selbst wenn viel Technik im Spiel ist (die Pipa erfordert großes Können), atmet diese Musik, kommt zur Ruhe und explodiert wieder. Künstlerische Prozesse werden in natürliche Phänomene verwandelt. Ich wollte fast sagen, dass eine meditative Hinwendung nach innen hier wie Schwerkraft wirkt – aber das würde falsche Assoziationen mit nebulösen interkulturellen Modi wecken, hinter denen nichts als matschige, exotische Sehnsüchte nach Nirgendwo stecken. Dies ist das genaue Gegenteil. In den Dialogen von Yang Jing und Pierre Favre ist nichts verschwommen; selbst in den subtilsten Pianissimos sind die Umrisse klar, wohlgeformt, konturiert. Die beiden Partner stürzen sich nicht mit hastiger Empathie in die Arme. Welche bessere Möglichkeit könnte es geben, einen wirklich interkulturellen Dialog zu führen?