Is “éclats” here fragments suddenly ejected from a breaking body, sharp and sudden sounds, or simply something that commands admiration? Probably a bit of all at once.

What you hear is a wide spectrum, touching on all forms of jazz, from the more grounded to the more exploratory, yet in a way that seems to reconcile everything and make sense of the whole burst of pieces. And in the end, what remains is exactly that, an éclat of jazz and an éclat of admiration.

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2025 war ein gutes Jahr für die Leaderin des SYLVIE COURVOISIER TRIOs. Sie erhielt den Schweizer Grand Prix Musik und bestach auf Intakt mit „Angel Falls“ im Duo mit Wadada Leo Smith. Und schon im Februar tourte sie mit Drew Gress: Bass und Kenny Wollesen: Drums & Wollesonics durch die Lande, wobei ihnen im Jazzclub Unterfahrt in München, beim JOE Festival in Essen und beim Festival Sons d’hiver in Ivry-sur-Seine in Paris zu guter Stoff gelang, um das nicht als Éclats – Live in Europe (Intakt CD 452) zu veröffent­lichen. Mit taufrischen Versionen von 'Just Twisted', 'Requiem D'un Songe', 'Free Hoops' und 'Lulu's Dance' von „Free Hoops“, 'Éclats For Ornette', 'Imprint Double (For Antoine Courvoisier)' und 'South Side Rules (For John Abercrombie)' von „D'Agala“, dazu das wie mir scheint neue 'Big Steps Towards Si­lence' und zuletzt 'Downward Dog', ein Cour­voisier-Favorit, den sie schon auf „Crop Cir­cles“, „Birdies For Lulu“ und „Crop Circles“ dargeboten hat. So what? Ein seit zwölf Jah­ren vereintes Piano-Trio, das sich seine Ver­sion des totgenudelten Formats als exzep­tionell schönredet? Drei virtuose alte Hasen, die sich mit ihrem same old, same old für feinsinniger und dynamischer als andere halten, insbesondere wenn Beifall ihnen Erb­sen ans Fenster hagelt? Allerdings muss man schon eingefleischte Aversionen mit­bringen, um bei Gressens stramm federn­dem Fingerspiel, Wollesens Gamssprüngen oder Gepardspurts über Metall und Fell und Courvoisiers launigem Tatzen und Wühlen auf den Tasten und ihren Jumps von einem Ende ans andere oder gar ins Innenklavier nicht die Augenbrauen oder die Mundwinkel hochzuziehen. Der Wechsel von abruptem Zugriff, tobendem Hämmern und krawalli­gem Einschlag zu hauchzartem Tickeln, von flotter Pace und unbändiger Rasanz zu sub­tilem Thrill, von quirliger Finesse zu grobem Gepolter, von crashiger Verdichtung zu be­wussten Luftlöchern – verblüffend. Ostinates oder träumerisches Kreiseln, Gnomus-Tritt, klirrendes Kristall, Roadrunnersprints und andere Comic-Kariolen, tuckernde Motorik, Präzisionsarbeit mit Hammer und Eispickel, Poesie von Fingerspitzen, plonkig, perlig – erstaunlich. Dann sogar zartbitterer Bogen­strich, die Stöckchen flickern, die Becken flirren, die Melodie findet sich zwischen Schatten und funkelndem Licht, verliert sich vertröpfelnd ins Leise, stellt sich koboldig und drehwurmig wieder ein. Sie hoopsen, wuseln, klappern, knarren kurios umeinander. Sie lassen Lulu als ungreifbaren Erdgeist aus der Büchse der Pandora erscheinen. Und trippeln zuletzt als x-pfotiger Hundepulk um ein Drumsolo rum aus dem Bild. [BA 132 rbd]

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