Zwischen Weltmusik und Jazz

Der Südwestrundfunk präsentiert in Sigmaringen unter dem Motto „MusikGlobal“ das Trio Kalo YeleWenn die Klöppel auf die hölzernen Klangstäbe niedersaußen, ist Aly Keita in seinem Element. Der Musiker von der Elfenbeinküste ist ein Meister des Balafons, wobei er das Xylophon-artige Instrument in einer ganzen Reihe unterschiedlicher Stile verwendet.

Zum einen spielt Keita die traditionelle Musik Westafrikas, die vielschichtige Schlagmuster und Kreuzrhythmen zu hynotischen Klängen verbindet. Gleichzeitig hat er sich aber auch zu einem Spezialisten für die Verbindung von afrikanischer Musik und Jazz entwickelt, was die lange Liste an Stars beweist, mit denen er schon zusammengearbeitet hat: Sie reicht von Joe Zawinul über Trilok Gurtu bis zu Jan Garbarek. Die längste Verbindung unterhält er allerdings mit dem Kölner Pianisten Hans Lüdemann. Mit dessen Trio Ivoire erkundet Keita seit vielen Jahren die Schnittstelle zwischen europäischem Jazz, Kammermusik und afrikanischen Klängen.

Für einen Auftritt im Zürcher Völkerkunde-Museum, wo Keita eine Ausstellung westafrikanischer Masken-Kunst musikalisch umrahmen sollte, tat er sich mit Lucas Niggli zusammen. Der Schweizer Schlagzeuger brachte wiederum den Saxofon- und Klarinettenspieler Jan Galega Brönnimann in das Projekt ein. Brönnimann und Niggli sind beide in Kamerun geboren und kennen sich von klein auf.

Ebenso vertraut mit Jazz wie mit der Klangwelt Afrikas musizierten die drei auf Anhieb derart überzeugend zusammen, dass sie beschlossen, als Gruppe weiterzumachen. Sie nennen sich jetzt Kalo Yele. Am Donnerstag, den 23. März tritt das Trio nun bei einem Konzert im alten Sigmaringer Schlachthof auf, das vom Südwestrundfunk veranstaltet und für die Sendereihe „MusikGlobal“ mitgeschnitten wird.
Eine hypnotische Trommelmusik aus dichten Balafon-Schlagmustern, den treibenden Rhythmen des Schlagzeugs und ausgreifenden Improvisationen von Saxofon oder Klarinette machen das Bandprojekt zu einem spannenden Hörvergnügen. Selbst international wurde die Debutplatte der drei hoch gelobt. Manchmal spielt Brönnimann mit der Contrabassklarinette eine wuchtige Basslinie, in die sich Niggli mit einem unwiderstehlichen Schlagzeug-Groove einklinkt. Über diesem Fundament kann dann Aly Keita seine prasselnden Tonkaskaden und weiten Melodiebögen entfalten.

Zarter und träumerischer wird es erst, wenn der Mann von der Elfenbeinküste, der seit längerem in Berlin lebt, zum afrikanischen Daumenklavier Kalimba greift, um auf dessen Metall-Lamellen kreisende Tonfolgen zu zupfen. Exotische Klänge verbinden sich dann mit zupackendem Stegreifspiel und Afrobeat-Rhythmen zu einem Stil zwischen Weltmusik und Jazz, der nie den Fokus verliert oder in seichte Gewässer abgleitet.

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Se, a quem tenha um entendimento americanocêntrico do jazz, a ideia de jazz feito por suíços poderá parecer uma bizarria comparável a fado esquimó, a aliança de dois jazzmen suíços o clarinetista baixo Jan Galega Brönnimann e o baterista Lucas Niggli a Aly Keïta, um mestre do balaphon da Costa do Marfim parecerá da ordem da heresia ou da piada de mau gosto. Porém, o resultado nada tem de desajeitado, postiço ou contra natura depois de ouvi-lo podemos, pelo contrário, perguntarmo-nos porque não existem mais trios de balaphon, clarinete baixo e bateria.

Orgie aus Tönen und Klängen

Trio um Balafonist Aly Keïta sorgte für Beifallsstürme bei Afro-Jazz-Fans in der Alten Brauerei

NORTHEIM. Begeisterungsrufe und Beifall strömten dem Trio um den von der Elfenbeinküste stammenden, seit 30 Jahren in Berlin lebenden Balafonisten Aly Keïta beim Konzert in der Alten Brauerei nach jeder Nummer entgegen. Gleichwertige Partner waren die in Kamerun geborenen Schweizer Jan Galega Brönnimann, der mehrere Saxofone und Klarinette sowie afrikanische Percussion-Instrumente spielt, und Lucas Niggli (Schlagzeug).

Das Trio war selbst von der Stimmung im aufgeschlossenen Publikum hin- und mitgerissen. Als Keïta rief: „Wir sind zum ersten, aber nicht zum letzten Mal hier", kannte der Jubel kaum Grenzen. Keïta nannte die Besetzung des Trios ohne falsche Bescheidenheit die beste ihrer Art auf der Welt.

„Das Balafon ist die Oma von Xylofon und Marimbafon", sagte Keïta zärtlich über sein Instrument, das er selbst gebaut hat. Sein Spiel war
rhythmisch spannend und treffsicher, auch im Turbo-Tempo.

Niggli war bei den lauten und schnellen Stücken außer Rand und Band. Mit den verschiedensten Schlägeln und Besen bearbeitete er wie ein
Derwisch im Sitz-Tanz seine Instrumente. Bei den ruhigen Stücken wurden die Becken mit Tüchern gedämpft.

Auf seinen Instrumenten hatte Brönnimann eine doppelte Funktion. Mal wirkte er als begleitender Bass, mal lagen die Melodien in seinen Händen. Besonders schön: die melodiösen und weichen Balladen mit Dialogen zwischen Saxofon und Balafon.

Für die lauten und schnellen Orgien aus Tönen und Klängen des Trios schienen der Raum und der Abstand zwischen Zuhörern und Musikern etwas zu klein.

Mit der knochentrockenen Akustik hatten die Musiker ihre Probleme. „Nur eine Telefonkabine in Burkina Faso hat eine trockenere Akustik", meinte der Saxofonist lächelnd.

Aus Rücksicht darauf, dass es ein Wochentag war und viele Besucher am nächsten Tag arbeiten mussten, spielte das Trio anderthalb Stunden ohne Pause und hörte nach einer Zugabe auf.